本系列的靈感之一是優(yōu)秀的女性作家安瑪麗Schwarzenbach,見(jiàn)證了繁榮和衰落的德國(guó)魏瑪共和國(guó)在1930年代。當(dāng)時(shí)，她大膽地把男裝打扮成女性群體的樣子，用非性別的服裝展現(xiàn)出獨(dú)立自信的女性形象。

一樣，Lou Reed和他的女朋友Nico向我展示了超越性別界限的時(shí)尚概念。當(dāng)下，克萊爾·維特·凱勒用越來(lái)越精確和前衛(wèi)的定制完美詮釋了無(wú)性別時(shí)尚。在女裝中提及軍事風(fēng)格也是對(duì)非性別時(shí)尚的一種詮釋。整個(gè)系列從早到晚都在定制，女裝和裙擺都非常短或垂到地面，柔軟的材質(zhì)顯示出不對(duì)稱的立體剪裁。除了花卉印花外，代表著鏡面概念的銀金屬刺繡，在精湛工藝的打磨下顯得格外美麗。優(yōu)越的工藝定制被應(yīng)用于女裝和男裝。刺繡和皮料的結(jié)合使一件驚人的銀刺繡大衣。

這一季的女裝的輪廓是一個(gè)窄肩定制出生在高等定制用精致的裁剪車間,擁有一個(gè)小比例的肩膀,袖籠的前沿極其準(zhǔn)確的起皺的肩膀,并精心雕刻的腰線的起伏。配套的服裝是在視覺(jué)上占較大比例的高腰褲，以此弱化女性的臀部線條，塑造巴斯克裙型裙擺形式。

在圖案定制方面，花紋曾經(jīng)是女性衣柜的標(biāo)簽，而新系列將彩色花紋印花同時(shí)應(yīng)用于男女服裝，將男女服裝聯(lián)系在一起。五彩繽紛的花朵以多層面的鏡面圖像的形式聚集、消失、溶解、爆裂，形成無(wú)數(shù)迷人的視覺(jué)效果。